Цвет
Для того чтобы разглядеть цвет объекта, необходимы три вещи. Это источник света, объект и наблюдатель. Наблюдатель оценивает цвет своими глазами. Глаз человека имеет два вида рецепторов: колбочки и палочки. Колбочки отвечают за цветное зрение, в то время как палочки отвечают за ночное, нецветное видение. Согласно теории, есть два цветовых канала: от красного до зеленого и от желтого к голубому, а также световой канал. Есть несколько базовых типов источников света. Это от лампы накаливания, лампы дневного освещения, тусклое дневное освещение и разновидности дневного освещения, определяемого в градусах по шкале Кельвина. Свет — это разновидность электромагнитного излучения, называемого видимым спектром. Видимый свет — это энергия, передаваемая волнами, значение длины которых лежит в диапазоне 400—700 нанометров и включает фиолетовый, голубой, зеленый, желтый, оранжевый и красный цвета. Они либо отражаются, либо поглощаются объектом. Энергия, которая отражается от объекта — это тот цвет, который воспринимает наблюдатель как цвет объекта. Идеальный белый цвет наблюдается в том случае, если объект отражает все 100% видимого спектра, а идеально черный — если отражается 0% падающего света. Итак, все, что отражается в диапазоне между этими двумя категориями, воспринимается наблюдателем как цвет объекта. Если объект кажется зеленым, это значит, что фиолетовый, оранжевый и красный поглощаются объектом, а голубой, желтый и зеленый отражаются от него.
В вышеприведенной теории есть несколько важных фактов, которые следует принять во внимание. Цвет — это индивидуальное восприятие; многие люди не воспринимают цвет, и большинство из них не отличат красного от зеленого. Человеческий глаз имеет слабую цветовую память, но способен заметить даже малейшее цветовое различие образцов, положенных рядом. Поэтому образец цвета очень важен, когда требуется получить определенный цвет. Такие образцы используются при смешении красок и для проверки характеристик отпечатанного оттиска.
Различия имеют не только персональные восприятия одного и того же цвета,
но и сам цвет выглядит по-разному в зависимости от освещения. Метамеризм — это термин, описывающий ситуацию, когда два объекта, рассматриваемые под одним или двумя источниками света, кажутся похожими, но это не так. Такое случается, когда пигментация красок неодинакова, что усложняет передачу цвета. Чтобы продвинуться дальше в понимании этого, рассмотрим теорию смешения цвета.
Аддитивный синтез цветов
Эта теория основана на черном фоне (мониторе или телевизионном экране), поглощающем все цвета. Луч света добавляется для того, чтобы отразиться и создать цвет. Три основных цвета излучения в синтезе цвета — красный, зеленый и синий. Пикселы этих цветов видны на экране монитора компьютера или экрана телевизора. Их комбинация может дать белый цвет только в некотором приближении (более похожий на серый с голубым оттенком).
Субтрактивный синтез цветов
Субтрактивный синтез цвета начинается с суммирования всех отраженных лучей (или белого листа бумаги). Краски добавляются для поглощения лучей бумагой и создания цвета. Голубой, пурпурный и желтый являются основными цветами красок субтрактивного синтеза, и они же — цвета красок, используемых для полноцветной растровой печати (новый термин, понятный полиграфистам и дизайнерам, — CMYK-печа-ти. — Прим. ред.). При печати на белой бумаге голубая краска отражает (пропускает) лучи зеленого и синего цветов, но поглощает красный. Оттиск пурпурного цвета отражает (пропускает) синий и красный лучи, но поглощает зеленый. И наконец, желтый отражает (пропускает) красный и зеленый лучи, но поглощает синие. Каждая из основных красок поглощает лучи одного цвета, но отражает (пропускает) два других. Эти краски используются в полноцветной растровой печати (CMYK-печати) вместе с черной для создания нейтральных и глубоких теней.
Триадные и плашечные краски
Триадные краски являются прозрачными, а это означает, что они могут быть надпечатаны без изменений, поскольку они пропускают лучи в полном соответствии с теорией. Загрязнения краски плохо влияют на это. Для полноцветной печати (CMYK-печати) используются краски: голубая (С), пурпурная (М), желтая (Y) и черная (К).
Печатные краски, используемые для плашечных (не растровых) работ, являются кроющими. Будучи нанесенной вторым слоем, кроющая краска покрывает краску, нанесенную прежде. Непрозрачность определяется нанесением поверх черного или контрастного цвета. Это позволит быстро определить, что краска непрозрачна, если контрастный цвет не просвечивает сквозь кроющую краску. В то же время, если контрастная краска «выглядывает», просвечивает через тестовую краску, то эта краска прозрачная. Даже если триадные, или растровые краски обладают свойством непрозрачности в очень малой степени, это окажет очень сильное влияние на воспроизведение цвета в полноцветной печати.
Независимо от того, используется триадная растровая или плашечная краски, очень важно правильно обозначить ее цвет. Для описания цвета, полученного триадными красками — голубой, пурпурной, желтой и черной — используется понятие процента. Например, цвет клюквы может быть описан как 30 С (30% cyan,
голубого) + 100 М (100% magenta, пурпурного) + 50 Y (50% yellow, желтого). Образец для проверки может быть распечатан, например на принтере, причем на бумаге. Сложно оценить цвет на ткани или металле. Попытки оценить образец цвета, полученный трафаретной печатью, могут не удаться, поскольку в трафаретной печати краска ложится толстым слоем с минимальной пропускающей способностью. Если же образец отпечатан на тонированной бумаге, это может добавить проблем в оценке цвета. Другой альтернативой может быть использование запатентованной системы смешения красок Pantone Matching system.
Система смешения Pantone Matching system
Система смешения красок наиболее широко используется в Pantone Matching system. Эта система была разработана для обеспечения средства передачи информации о цвете для его выбора, показа и воспроизведения. Система была разработана в 1963 году и сейчас включает в себя более 1000 цветов (а именно 1166), которые могут быть идентифицированы по названию или номеру. Pantone не производит и не продает краски, а только системы идентификации их. Pantone включает компании, которые имеют лицензии на производство и распространение продуктов и технических средств Pantone. Речь идет о цветовом справочнике, в котором одни и те же образцы представлены на мелованной (обозначается буквой С возле соответствующего номера) и немелованной (U) бумагах. Каждая страница справочника демонстрирует 7 цветов краски, обозначенных наименованием, номером и рецептурой смешения. Образец краски в центре — чистый оттенок. Три образца выше составлены с разным количеством прозрачной белой составляющей, а три образца ниже имеют разное количество непрозрачной черной компоненты.
При подборе цвета по системе Panto-ne Matching system должна быть ссылка на название или номер краски в этой системе. Но краски от справочника к справочнику могут слегка меняться, а сами образцы со временем выцветают. Рекомендуется заказывать обновленный справочник каждый год. С использованием системы смешения Pantone Matching system для передачи цвета краски печатнику можно оторвать специально предназначенный для этого фрагмент образца из цветового справочника и отправить на производство для смешения краски требуемого цвета.
Другие свойства печатных красок Вязкость, или основное свойство, — это способность краски сопротивляться растеканию. Этот показатель может быть измерен несколькими инструментами, один из которых вискозиметр-чашка. Тестирование вязкости краски проводится только для жидких красок, поскольку они поставляются типографиям с высоким показателем вязкости. Это предотвращает оседание пигмента, и после разведения растворителем, дает возможность печатнику применить эту краску по назначению. Пастообразные краски поставляются типографиям «готовыми к употреблению», и поэтому в тестировании вязкости нет необходимости. На вязкость краски влияет температура. Чем выше температура, тем ниже вязкость краски. Очень важно проверять температуру хранения краски и ее температуру в печатной машине, для получения максимальной отдачи. Охлаждение увлажняющего раствора в офсетной печатной машине плоской печати поддер-
живает постоянные свойства увлажняющего раствора и охлаждает краску на всем пути.
Длина краски — это способность краски создавать нити при расщеплении красочной пленки. Производители красок говорят о «длинных» и «коротких» красках. Ни одна из крайностей нежелательна. Если расщепление красочного слоя в печатной машине происходит не единожды, вокруг красочной секции возможно образование красочного тумана.
Липкость измеряется только у пастообразных красок. Это измерение говорит о том, насколько тягучей является краска, и этот показатель очень важен, особенно в многокрасочной печати. Чтобы надлежащим образом оценить липкость краски, следует учесть скорость вращения валиков красочного аппарата, время и температуру. Также, как и в случае с вязкостью, липкость краски изменяется под действием температуры.
Истирание красочного слоя возможно при транспортировке продукции либо уже в процессе ее использования, в зависимости от назначения. Стойкость краски на истирание может быть протестирована несколькими различными методами для того, чтобы предсказать ее поведение. Если стойкость краски к истиранию вызывает сомнения, компании-производителю следует сделать тесты этого показателя для краски конкретной серии.
Показатель адгезии говорит о том, насколько хорошо краска прилипает к запечатываемому материалу и это становится особенно важным, если продукция должна быть подрезана и/или сфальцована.
Оптическая плотность краски не обязательно говорит о толщине красочного слоя; это, скорее, количество поглощенного света, либо непрозрачность краски. Для контроля и измерения этого показателя на запечатанном материале в течение всего процесса печати используется денситометр.
Глянец, краски зависит от смол в ее составе. Некоторые смолы добавляются в краску для придания ей глянца; но более важна поверхность материала. Одна и та же краска, нанесенная на глянцевый и на матовый материалы, будет выглядеть совершенно по-разному. На глянцевом запечатанном материале краска выглядит более интенсивной и темной, чем на матовом. Здесь также имеет место понятие угла падения света на глянцевую поверхность, которая кажется белой. Благодаря глянцу, белый свет отражается под одним определенным углом, без рассеивания. Если же говорить о матовой поверхности, то она рассеивает свет, поэтому цвет оттиска с любого угла падения света будет казаться более бледным, чем образец на глянцевой бумаге. Для измерения спектрального отражения материала используется глянцемер.
Если поверхностное натяжение запечатываемого материала выше, чем поверхностное натяжение краски, происходит «смачивание» (краска хорошо переходит на материал). Если же поверхностное натяжение краски больше, чем запечатываемого материала, краска не переходит на материал. Эта проблема обычно сопутствует синтетическим материалам, а не бумагам.
Известны два способа увеличения поверхностного натяжения бумаги. Оба способа обработки поверхности — коронным разрядом или газоплазменной горелкой — увеличивают поверхностное натяжение запечатываемого материала и улучшают его смачиваемость. Коронный разряд добавляет высокий электрический потенциал поверхности материала, который приводит к поляризации частиц краски на поверхности.
Напротив, если поверхностное натяжение краски больше, чем запечатываемого материала, в краску следует добавить ПАВ, изменяющее ее поверхностное натяжение. Делается это с той же целью — повысить смачиваемость материала краской.
Треппингом называют процесс, при котором либо очень точно управляется перекрывание цветов, чтобы избежать белых промежутков, либо края печатного элемента «стягиваются» для того, чтобы избежать смешения краски. Понятия «сжатие» и «растяжение» лучше всего описывают этот процесс. Треппинг также описывает, насколько хорошо последующая краска закрепляется на предыдущей. Трудно достичь хорошего треппин-га с жидкими красками, пока они не затвердеют (дольше из-за испарения, чем впитывания).
Последовательность наложения красок очень важна для осуществления синтеза цвета на оттиске в процессе печати. Оптические плотности красок и растискивание растровой точки нужно очень аккуратно измерять. Последовательность наложения красок очень важна для обеспечения эффективного треп-пинга, а именно закрепления последующей краски поверх предыдущей. При использовании пастообразных красок (в плоской офсетной и высокой печати) требуется, чтобы каждая последующая краска имела меньшую липкость для получения качественного треппинга. Первая нанесенная краска (жидкая и л и пастообразная) должна высохнуть быстрее, чем последующие. Это легко регулируется при использовании жидких красок, поскольку о н и поставляются в типографии неготовыми к использованию, и печатник или колорист должен применить соответствующее количество растворителя для достижения требуемой скорости высыхания.
|
